L’oro di Schenone.

Caro Sergio, grazie davvero per la risposta, cercherò di discutere con te il mio punto di vista su “L’oro di Saltaginestre” dato che come giustamente fai notare che i miei appunti sui lavori in concorso erano poco approfonditi.
Vorrei puntualizzare che la scelta di dedicare poche righe ad ogni lavoro è stata dettata dalla necessità di parlare comunque di tutti i corti che ho visto, che mi siano piaciuti o meno, e facendolo nel poco tempo a disposizione che ogni giorno mi rimaneva dopo aver passato pomeriggio e sera alla Sala Sivori. Una analisi approfondita come quella che proponi tu, avrebbe richiesto una minor presenza al festival ed una necessaria selezione tra le opere di cui parlare.
Come ho già scritto, ho scelto di lanciare alcuni sassi nello stagno per vedere se sotto la superficie qualcosa si muoveva. L’analisi più dettagliata dei singoli lavori era per forza di cose da rimandarsi dopo il festival, sfruttando le mie sassate come punto di partenza per un confronto. Così come spero accada adesso per il tuo lavoro. Che poi è stato anche quello a cui ho dedicato più spazio, forse.
Parto dalla fine, specificando che sono felice di ricevere conferma che la “leggenda metropolitana” è vera, e che esistono ancora i mecenati. Buon per te che sei riuscito ad incontrarne due sulla tua strada. Ben vengano i finanziamenti di privati al cinema, soprattutto a Genova dove da sempre i talenti hanno dovuto migrare in cerca di pascoli migliori.
Riguardo alla analisi che fai del tuo lavoro, trovo perlomeno curioso che tu definisca “L’oro di Saltaginestre” un lavoro sperimentale quando tu stesso citi scelte stilistiche e riferimenti che al giorno d’oggi sicuramente non si possono considerare sperimentali.
Quello che trovo il difetto peggiore del film risiede proprio nell’impostazione stilistica che hai deciso di dargli, esasperando se possibile ancora di più la strada intrapresa con “La bella novità”. Questo è il significato di quando dico che (artisticamente parlando s’intende) o ti si ama o ti si odia.
Perché mi rendo conto che tutto quello che vedo nel film è da te fortemente voluto, ma allo stesso tempo non posso evitare di irritarmi guardando un lavoro che nel tentativo di creare una messa in scena surreale ed eccessiva, cade troppo spesso nella macchietta e nel già visto.
I temi che il cortometraggio tocca (il potere, la guerra, il dolore) finiscono per essere rappresentati sullo schermo come potrebbero esserlo in uno sceneggiato televisivo, dove tutto dev’essere assolutamente comprensibile, e perfino il male dev’essere rassicurante.
Per cui il grottesco, diventa una valvola di sfogo che stempera il dramma e lo disperde invece di rafforzarlo. Come nella scena della partenza dei soldati (da dove è presa più la battuta di Don Mimmo sui suoi uomini che non si sporcano con le donne? da Trinità?), o nella scena del paese di sole donne con l’assolo dello scagnozzo (molto bravo) di Don Mimmo, o nella scena della lavanderia, ed il coretto sulle pastarelle.
Maestri del cinema come Bunuel, Kusturica, Tatì ci hanno mostrato come surrealismo, grottesco e comicità irreale, possono contribuire a rafforzare il messaggio che un film porta con se. Film come “Il grande dittatore”, “La grande guerra” o “Tutti a casa” hanno saputo commuoverci, ed anche attraverso la risata, farci riflettere sull’orrore della guerra, del potere e della sofferenza. Cosa che ne “L’oro di Saltaginestre” non accade. Almeno non a me.
Ovvio poi che ogni opinione è sempre personale, e così lo sono i gusti. Tutto quello che ho scritto è passibile di interpretazione e ogni cosa può essere vista bene o male. Per cui laddove io rabbrividisco nel vedere un cantastorie, c’è chi evidentemente si emoziona. (a proposito che fine fa il cantastorie? perché esiste un prologo, ma non un epilogo?).
Voglio rinnovarti invece i complimenti per l’imponente apparato produttivo che hai saputo mettere in piedi, casting, costumi e scenografie, ma anche trucco e location. La fotografia mi è sembrata invece inferiore rispetto a “La bella novità” ed è un peccato. Troppo lucida, artefatta, carica. Anche in questo caso è evidente che si tratta di scelta stilistica e, in quanto tale, soggettiva.
Piuttosto povero invece “l’effetto lampo” dato sul finale al risveglio di Don Mimmo dall’incubo.